北京高中語文案例分析之古詩詞

2016-05-06 11:34:55 　來源：網(wǎng)絡整理

　　進入高中以后，語文的學習難度也開始加大，很多同學對古詩詞的熱愛漸漸減弱，這樣也會影響整理的教學進度，不利于孩子們的學習。下面小編為大家提供北京高中語文案例分析之古詩詞，希望對大家有幫助。

　　北京高中語文案例分析之案例背景

　　早些年的高中生們對古詩詞喜歡得顛來倒去地背，許多孩子書或筆記本的扉頁上都認真地寫著較喜歡的詩句，而現(xiàn)在這種現(xiàn)象已經(jīng)很少看到了，大部分孩子對學習古典詩詞已提不起太大的興趣。有時，在課堂上聽完聲情并茂的課文配樂朗誦后，望著孩子一臉冷漠，筆者心中塞滿了無助與無奈。有時，筆者在課堂上提到一句詩，很少有同學能接到下一句。還有一部分同學對背誦古詩是應付檢查。

　　這些情況，我陷入了思考：我們的語文課是不是遠離了孩子的生活?孩子的創(chuàng)造性思維得到發(fā)展了沒有?然而，這些問題卻往往被我們有意無意地忽略了。那在古詩詞教學方面能否迎合孩子達到一種默契，或許古典與流行之間就有一種默契。

北京高中語文案例分析

　　北京高中語文案例分析之案例原因探尋

　　經(jīng)調(diào)查了解，這種現(xiàn)象并非筆者所教的孩子如此，而具有一定的普遍性。于是，筆者想：現(xiàn)在從小學甚至小學入學就已興起了讀背古詩之風，為何到了高中階段孩子的古典文學底蘊反而變得如此貧乏?到底是誰傷害了我們的孩子?到底是什么導致了高中生對古典詩詞學習興趣的減退?如何才能重新喚起孩子學習古典詩詞的興趣呢?

　　由此，在教學實踐中筆者開始了深一層地思考。

　　(一)造成現(xiàn)狀的客觀原因：

　　1、課本中所選的某些詩篇確實與孩子有一定距離，不能吸引孩子。

　　如《離騷》，就有不少孩子反映這首詩古奧難懂，提不起興趣�！峨x騷》雖然是我國古典詩歌浪漫主義風格的源頭，距離孩子的時代比較久遠。雖然前面孩子已經(jīng)接觸了《詩經(jīng)》，但對于楚辭，無論是形式上還是內(nèi)容上仍然是陌生的。從字面上看，障礙特別多，孩子也就沒有了讀下去的欲望。

　　2、呆板的教學方式一定程度上槍殺了孩子的學習古詩詞的激情。

　　不少教師平時教上古典詩詞，篇篇逐字逐句串講，老師講的多，孩子自己體驗的時間反而少;或者似乎把一堂古典詩詞鑒賞課上成了一般的文言文教讀課。而事實上古典詩歌不同于文言文，把教文言文常用的方法放到欣賞古典詩歌的課堂上來，這不能不說是一種失敗，也難怪孩子不喜歡。古典詩詞鑒賞課要充分考慮文體的特點，既要有利于孩子理解詩歌內(nèi)容，又要有利于孩子鑒賞能力審美能力的培養(yǎng)。

　　(二)造成現(xiàn)狀的主觀原因

　　現(xiàn)在有一部分高中生對古典詩詞學習的認識本身就存在著一定的偏差：

　　1、“長一點的詩歌，學起來費時費力，又難懂，學了就忘”

　　這是一種畏難心理。孩子生性好動，從心理學的角度講，他們注意力保持集中的時間比較短，記憶深度不夠。許多同學看到功課“背誦”兩個大字就頓生反感，讓他們自覺靜心背背古典詩歌是不容易。而實際上要想在嘻嘻哈哈的笑鬧中輕松學好語文同樣也是不太現(xiàn)實的，要想在學習中取得成效，本身需要投入大量的時間和精力。

　　2、“為了診斷，我愿意在語文課堂上讀讀古典詩詞，在課外我從來不讀這些詩詞”

　　這些孩子很實際也很純粹，他們學習古典詩詞就是為了診斷時的得分。抱著這種診斷心理，孩子就變得功利、浮躁，不肯靜下心來多讀多背，至多背幾句“名句”“考點句”。

　　北京高中語文案例分析之案例描述

　　具體古詩詞的教學操作中我選擇以下幾個方面實踐：

　　一、導入新課：

　　借助流行歌曲來營造氛圍，激發(fā)孩子學習興趣，讓孩子在音樂中展開想象，感受作品的魅力。

　　教讀李商隱的《無題(相見時難別亦難)》聽聽徐小鳳演唱的《別亦難》，教讀李煜的《虞美人·春花秋月何時了》《烏夜啼·林花謝了春紅》，教師可以播放鄧麗君演唱的《幾多愁》《胭脂淚》;教讀蘇軾的《水調(diào)歌頭?明月幾時有》，教師可以讓孩子聽聽王菲演唱的現(xiàn)代版的《明月幾時有》;通過“聽”的形式，在悠揚旋律的伴奏下，誘導孩子不再拒絕古典詩詞，沉浸于詩詞，牢牢抓住了孩子的心。

　　二、比較鑒賞：

　　在鑒別中，借助流行歌曲有效做到了孩子與詩人和作品的感性溝通，加強了詩詞的理性體悟。

　　1，學習蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，利用多媒體課件播放并且展示了電視劇《三國演義》的插曲《滾滾長江東逝水》(楊慎《臨江仙》)歌曲和歌詞，借助音樂體味和感受這首詞和蘇軾的詞異曲同工，同為詠史懷古，也各有千秋。

　　2，學習蘇軾的的《卜算子·缺月掛疏桐》利用多媒體課件播放并且展示了臺灣的周傳雄演唱的《寂寞沙洲冷》比較不同意境，蘇軾的詞所要傳達的是經(jīng)歷烏臺詩案之后、貶居黃州，抒發(fā)其個人幽憤寂苦之情;而周傳雄化用詞中一句的意境表達的卻是詠嘆愛情的緣分，人世德悲歡，在愛與愁之間的傷痛。

　　三、功課設置：

　　這種功課設置較以往功課的設置孩子愿意做、主動做、想著做。

　　學習完李商隱的《無題(相見時難別亦難)》后，播放并展示了《還珠格格》中的主題曲《當》的歌曲和歌詞，告訴同學們化用古樂府詩《上邪》，和我們剛學過的作品都表現(xiàn)了愛情永恒這一主題，模仿《當》的歌詞，把《無題》擴寫稱一篇抒情散文

　　總之，在這些教學情境的設計和嘗試中，有效培養(yǎng)了孩子的情感態(tài)度和價值觀，因而時常在教學中，在動聽的音樂聲和孩子意猶未盡的討論中，伴隨著陣陣掌聲，鈴聲響起。

　　北京高中語文案例分析之案例思考

　　這些案例說明，教師一定要具備課堂開發(fā)的意識與能力，增加課本知識容量和密度。只有具備了這種意識與能力，以往那些充斥我們耳膜的被我們忽視的流行歌曲，才會被拿來當作語文教學的素材，從而為語文教學開辟出一片新天地。

　　同時，我認為語文學習既是一種孩子個性化的活動，也是一種孩子創(chuàng)造性的活動。作為教師不僅要珍惜孩子的感悟、體驗，更要保護他們的智慧火花。這樣更有利于開發(fā)孩子的創(chuàng)造性潛能。認真?zhèn)湔n，把握重、難點，完成教學目標固然很重要，但我認為更重要的是把詩詞教“活”、讓孩子學“活”，這才是語文學習的靈魂。如果教師死守教材，那么較好的教材也會成為束縛教學的桎梏。活生生的孩子也會變成課本的奴隸。課堂靈活地放開一些，反而更能充分發(fā)揮教師的主導作用，更能活躍思維，激發(fā)孩子學習的積極性，收到意想不到的效果。

　　新課標指出，語文教學是大語文活動，應突出語文實踐能力和綜合能力的功能，所以我覺得語文教學應實現(xiàn)四個“走向”：一是走向生活，語文教學如果遠離了孩子鮮活的生活世界，就無法走進孩子的內(nèi)心世界。二是走向?qū)嵺`，語文惟有運用于孩子的實踐中，融合到孩子的血液里，才能真正成為孩子永恒的精神財富;三是走向綜合。課堂所獲得的各項語文能力、語文知識，只有在綜合實踐中整合起來，并加以積淀，才能成為一種綜合素養(yǎng)。四是走向智慧，語文教學就是要讓孩子學得聰明一點、靈氣一點。

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